'조선통신사'란 조선시대 조선에서 일본의 막부 장군에게 파견됐던 공식적인 외교사절을 뜻합니다. 외교 사절이지만 통신사를 통해 양국의 문화상 교류도 성대하게 이뤄졌습니다.

 

이에 <게임조선>에서는 '게임을 통해 문화를 교류한다'라는 측면에서 게임을 소재로 다양한 이야기를 다루는 '조선통신사'라는 기획 코너를 마련했습니다.

 

최근 뜨거운 화제부터 잘 알려지지 않은 이야기까지. <게임조선>이 매주 색다른 문화 콘텐츠를 전달해드리겠습니다.

 

[편집자 주]

창작의 고통은 누구에게나 따른다. 대부분의 창작물은 무에서 유를 창조해내는 힘겨운 작업의 연속이며 그 과정에서 누구나 한번쯤은 패러디의 영역에 발을 들여놓기 마련이다.

패러디는 비슷한 개념인 오마주나 표절의 존재 때문에 구분짓기 난해한 측면이 있다. 희화화를 통해 웃음을 주기 위함인지 원본을 존중하는 작품인지에 따라서 패러디와 오마주로 갈리며 저작권 분쟁에 휘말리면 의도야 어찌됫건 표절로 취급되기 때문에 패러디를 돈받고 파는 상품에 매끄럽게 끼워넣는 것은 정말 어려운 일이다.

그래서 창작물에 쓰이는 패러디는 이야기를 감칠맛나게 이어나가거나 분위기를 가볍게 전환하는 정도로 쓰이기 위해 극히 일부분에만 투입되는게 대부분이다.

하지만 어딜 가나 이단(?)은 존재한다. 작정하고 약을 빨아가면서 작품 전체를 패러디로 도배하여 오타쿠들에게 지지받는 별종들이 그것인데. 과연 저작권법의 위험을 무릅쓰고 패러디를 남발한 게임들과 그 패러디의 대상은 무엇이 있을까?

두 작품 모두 게임으로서의 완성도는 괴악한 수준이지만 쓸데없이 공을 들인 실험정신이 돋보이는 작품이었는데 이 중에서 겟P-X는 정식 타이틀 명에서 미루어 짐작할 수 있듯이 1970~80년대에 일본에서 방영된 마징가Z, 겟타로보 등 슈퍼 로봇 애니메이션의 완벽 재현을 목표로 한 것이 특징이다.

적의 기체나 탄환이 많은 것도 아닐뿐더러 일부 공격으로 적의 탄환을 소거할 수 있고 여차하면 쿨타임도 없는 변신, 합체의 무적시간을 이용해여 흘려버리는 것이 가능하며 적 탄환을 한대 맞으면 터지는 것이 아닌 체력 게이지 시스템을 사용하는 주제에 잔기마저 넉넉하다. 슈팅게임에 아무리 재능이 없어도 조금만 집중하면 금새 엔딩을 볼 수 있을 정도다.

하지만 이 작품을 단순한 슈팅 게임이 아닌 슈퍼 로봇 애니메이션으로 본다고 한다면 완벽 그 자체에 가까운 패러디에 감탄사가 절로 나오게 된다. 겟P-X는 파일럿 조합부터가 앞뒤 가리지 않는 열혈한, 지적인 쿨가이, 의리 넘치는 덩치라는 슈퍼 로봇 파일럿의 스테레오 타입에 가까우며 가면을 쓰고 양산형 기체를 붉게 칠해 3배 강한 전투력을 발휘하는 금발 미형 라이벌이 등장하여 극에 긴장감을 더한다.

그 밖에도 무능력한 지구 방위군, 적 여간부와의 로맨스, 위기의 상황에 특공을 걸어 희생하는 아군 파일럿 등 슈퍼 로봇 애니메이션의 클리셰라는 클리셰는 모조리 때려박았으며 매 스테이지마다 오프닝-전반부-아이캐치-로봇 완구 광고-아이캐치-후반부-엔딩-다음 화 예고라는 애니메이션의 구조를 그대로 따라가는데 오프닝, 엔딩 파트에는 아예 겟P-X의 모티브가 된 것으로 추정되는 겟타로보의 주제가를 부른 가수 '사사키 이사오'를 기용한 고퀄리티의 애니메이션과 주제가를 삽입하여 더욱 눈에 띈다.

확실히 겟P-X는 비슷한 시기에 슈퍼 로봇 애니메이션의 패러디를 표방하며 발매한 대전격투게임 <초강전기 키카이오>와 비교해봤을땐 인지도나 게임성 측면에서 밀리는 부분이 많다. 그래도 겟P-X가 게임 외의 측면에서는 완벽 그 자체에 가깝다고 찬사를 받으며 매니아 층에서는 아직까지도 상당한 수준의 지지를 받고 있는만큼 게임성을 잘 가다듬어 발매했었다면 두고두고 기억될 명작이 될 수 있지 않았을까 하는 아쉬움이 있다.

70s Robot Anime Geppy-X/Geppy-XX - OP & ED

<파로디우스>는 이름에서부터 패러디(Parodius)가 들어가면서 범상치 않은 패러디력을 암시하고 있다. 코나미에서 제작한 이 게임 시리즈는 자사에서 만든 명작 타이틀 <그라디우스>에 패러디와 개그를 잔뜩 끼얹어 배꼽빠져라 웃다가, 어떤 때에는 막나가는 수위에 당황하고, 어떤 때에는 훌륭한 음악에 감탄하게 만드는 등 기이한 매력이 있는 작품이다.

저작권 문제로 원본 BGM이 다수 갈려나간 합본판 파로디우스 포터블은 시리즈의 팬들로부터 외면받은 것이 이를 반증하는 사례다. 패러디에 미친 게임과 그 게임의 패러디에 미친 팬들의 환상적인 만남이라 할 수 있겠다.

<초차원게임 넵튠 시리즈>는 앞선 두 시리즈와 달리 패러디의 영역이 꽤나 마이너한 부분에 있다. 바로 만화, 애니메이션, 게임 타이틀이 아닌 게임기(콘솔)를 대상으로 한 것이다.

게임업계(ゲイムギョウ界)라고 이름붙여진 넵튠의 세계관에는 플라네튤, 리스테이션, 르위, 린박스와 같은 여러개의 나라가 있다.

국가 이름부터가 유명 비디오 게임사의 콘솔인 세가 넵튠, 플레이스테이션, Wii, 엑스박스에서 차용한 것이며 각 국가의 인물들 또한 각종 게임기와 대표작이 모티브가 된 것으로 알려져 있다. 즉 작 중에서 벌어지는 각 국가(게임기)의 점유율을 의미하는 쉐어 경쟁은 매 세대마다 벌어진 게임기 전쟁을 의미하는 것이다.

하지만 단순히 게임기를 미형 캐릭터로 탈바꿈한 양산형 모에 게임이라고 보기에 이 시리즈의 패러디 테이스트는 무척 지독하다.

레드링이나 PSN 해킹 사건과 같이 각 게임기가 끌어안고 있던 약점이나 사건사고도 공격하는 것은 일상이며 나중에는 세계관이 확장되면서 4개 국가가 생겨나기전 대륙 전체를 지배했으나 멸망한 국가 타리의 존재가 밝혀지는데 이 또한 콘솔 업계를 뒤흔든 대사건인 아타리 쇼크에 대입할 수 있는 등 리미터라는 게 존재하지 않는 건지 못하는 말이 없다.